このブログのタイトルの「ターミナル」は「終点」の意味です。つまり、東から移動してきたあらゆる民族にとってポルトガルは、未知の大西洋に面した、ヨーロパ大陸最西端の終着地であったのです。しかしやがて、大西洋の彼方の新世界、特にブラジルへ向かう「出発点」となります。
　
　ポルトガルの首都リスボンを舞台にした1950年代のフランス映画『過去をもつ愛情』のDVD（写真）を手に入れ、ゆっくりと鑑賞しました。
　テージョ川に面する異国の都市リスボンで出会ったフランス人の男女が恋に落ち、ラストシーンで別れる場所はブラジルに向けて出港する船でした。

　水をはねて錨があがり、船が岸壁から離れ、船上から男が叫ぶ！
　女は岸壁に。。。

　筆者との共著者畴谷憲洋氏が『旅の気分でポルトガル語―ことばでめぐるブラジルとポルトガル』（晃洋書房、2010年）の中で「映画に描かれたリスボン」と題してこの映画を紹介しています。映画の舞台アルファマは、18世紀のリスボン大地震（1755年11月1日）で破壊を免れたイスラム文化の影響の残る曲がりくねった坂道のテージョ川に面した異国情緒あふれる風景（写真）の素敵な街です。

　リスボンを舞台にした映画、と聞いて思い出されるのは、アンリ・ヴェルヌイユ監督の『過去を持つ愛情（Les amants du Tage）』(1954年フランス映画)と、ヴィム・ヴェンダース監督の『リスボン物語（Lisbon story）』(1994年ドイツ・ポルトガル合作映画)です。この二つ、ひとつは恋愛ミステリー、もうひとつは映画づくり映画と、ジャンルこそ違え、似たようなつくりになっています。
　『過去を持つ愛情』では、主人公のひとりキャスリーンが、イギリスから船でリスボンにやって来ます。港ではパスポートにスタンプをもらっているシーンもあって、税関の存在に、「異国としてのポルトガル」が感じられます。（略）
　『過去を持つ愛情』では、ふたりの主人公が出会うファド・レストランで、ポルトガルを代表するファド歌手アマリア・ロドリゲス（Amália Rodrigues: 1920～1999）が「暗いはしけ(Barco negro)」を歌い、『リスボン物語』では、音楽グループ、マドレデウス（Madre Deus）のテレーザ・サルゲイロ（Teresa Salgueiro）が廃屋のようなビルで、現代風ファド「ギターラ（Guitarra）」などを歌います。ともにストーリーにそれほど絡んでいるわけではないのですが、主人公よりも彼女たちのほうが存在感があり、この街の土地の精霊（ゲニウス・ロキ）が姿を変えて現れたようです。画面には新旧のリスボンの風景があふれ、「歌姫」の歌声とともに映画の舞台のリスボンが主人公にもなるという、そんな映画です。

　1954年製作、同年劇場公開のフランス映画は日本語では『過去をもつ愛情』ですが、フランス語では「テージョ川の恋人たち」となります。

　ところで1950年代末に『どくとるマンボウ航海記』（初版1960年）を書いた北杜夫氏がリスボンを訪問しています。
　アジアの異邦人の登場です。興味ある個所を少し引用しましょう。

　リスボンは新旧混合した実におもむきのある色彩豊かな街である。
　街には急坂が多く、ずいぶんと狭いところまで古びた市電が通っているが、特に急勾配の坂はケイブルカー式になっている。そして、どの道にもさまざまな石が敷きつめられている。パリのモンマルトル辺の石畳のようなものもあれば、こまかくうすい赤い石を敷きつめた道、モザイク風に異なった色の石を敷きつめた通りもある。修理しているところを見ると、丁寧に石を並べてゆく手間のかかる仕事で、それだけ古い歴史の匂いがする。（略）
　そう言えば一五八二年に、豊後、肥前、島原のキリシタン三大名が派遣した少年使節たちが二年半の喜望峰まわりの難航ののち、はじめて上陸したのがこの都市である。
　
　大西洋にそそぐテージョ川の河岸で遊ぶインドからの観光客の家族（写真）を眺めていると、アジアの民として筆者にも、時間と空間を超えて、不思議な異国情緒の気持ちがこみ上げてきました。